游戏开发巨头-第620章
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他之前跟宫本茂商量过这款游戏。
在讨论的时候，他脑子里面的原型，肯定是以原本他熟悉的原来历史上的《塞尔达时之笛》为原型的。
不过，现在这个世界跟原来的他熟悉的那个世界的发展，尤其是在电子游戏上面已经有了很大的不同，在原本历史上面，能够开创历史的《塞尔达时之笛》，在这个世界上，尤其是有杰斯特耗费了五年时间开发出来的《豪侠》对比，就算是原来的《塞尔达时之笛》也不敢说是稳赢。
因为这款游戏，实在是太伟大，太伟大了。
不过宫本茂的厉害之处，就是他根本不需要杰斯特这样，需要脑子里面有无数的游戏做参考的时候次啊会有无限灵感，他的脑子里面，总是会产生无数的奇思妙想，尤其是在开发游戏的时候，甚至有时候都让杰斯特感觉吃不消，这也让杰斯特对宫本茂大感佩服。
《塞尔达时之笛》的剧情依然跟杰斯特知道的那款差不多，是《塞尔达》系列的第五部作品，不过设定的时间在《塞尔达》前四部的时间线之前，剧情依然是玩家控制着《塞尔达》系列的一贯主角林克，在一个名为海拉尔的世界里面拯救世界，击败大魔王的看似俗套的故事。
不过真的玩起来，却完全不是如此。
尤其是在3D游戏的操作方式上面，更是开启了后世一切3D游戏的先河。
除了大名鼎鼎的视觉锁定的设定之外——没错，就是后世的3D游戏里面，人们认为习以为常的，可以对敌人或者是某一个目标进行视觉的锁定，就是率先在《塞尔达时之笛》开始的，可能有些人觉得，这不是理所当然的事情么，还需要某游戏来开始？
的确是这样。《塞尔达时之笛》不是第3D游戏，在他之前的3D游戏有很多，但是第一次将目标锁定这个设定做入到游戏当中，几乎成后世的3D游戏设计准则的系统。却正是由他开始的。
而且，《塞尔达时之笛》对于3D游戏贡献还不仅仅如此。
除了目标锁定的设定之外，还有三百六十度的空间视觉旋转，当然，这是马里奥6~4先开始的。但是《塞尔达时之笛》实际上，使用的是跟马里奥6~4一样的引擎，这款引擎是非常出色的，不过开发马里奥6~4的时候，这款引擎的够用，但是到了开发系统比马里奥6~4复杂的多的《塞尔达时之笛》的时候，宫本茂跟他的开发团队却发现，原本的引擎已经不够用了。
所以，他们以马里奥6~4的引擎为底本，进行了一次非常大的改动。让这款引擎的性能更加出色。
正是因为这个原因，虽然在对外公布的资料上面，显示着《塞尔达时之笛》跟《马里奥6~4》是同引擎开发的，实际上，根本不是一回事，就连宫本茂也在数次的采访中说明过这个情况，因为塞尔达时之笛在开发的时候，对马里奥4的引擎的开动非常大。
所以，在开发的时候，一般是当做新引擎来看待的。
实际上。这也是很多后来的游戏公司的做法，《塞尔达》的开发组以及宫本茂给了很多游戏公司这种启示。
毕竟，开发全新的3D引擎是很花钱，也很花时间的。但是从旧引擎上进行魔改它变得性能更加出色，却相对来说简单很多，最著名的引擎魔改，在后世来说的话，可能就是B社的《辐射3》的引擎。在经过了对原引擎的一番魔改之后，B社又用这款魔改过的引擎开发了《辐射4》。
还有一点就是，并不是的游戏公司开发都会开发出一个完善的引擎开发游戏的，比如说大名鼎鼎的暴雪，他们有很大一部分的游戏，使用的是底层。
除了对于引擎的魔改的示范之外。
宫本茂在《塞尔达时之笛》里面还有一个设定也是开创3D游戏先河的，那就是场景感知使用者界面。
这是一个简化操操作的设定。
听起来很高大上，但是其实也很普通，基本上后世的3D游戏这个设定跟目标锁定已经成标配，具体来说，就是游戏中的按键效果会随着不同情况而自动转变，例如握剑的时候按动作键，林克就会挥剑；但如果林克拿着炸弹时按动作键，那么就会变成扔炸弹。另一个例子是当林克站在箱子前，如果不按方向键而按动作键，林克就会推箱子；如果同时按着上方向键和动作键，林克就会爬上箱子去。画面会显示当前按键的效果，并随着主角进行不同动作而有所改变。
而所谓的视觉锁定在《塞尔达时之笛》是这样设定的。
游戏中又设有一个名为“Z…瞄准”的瞄准系统。使用Z瞄准时，林克的焦点就会锁定在敌人或其他物件上，游戏画面将跟随目标移动，而林克则会一直面向目标，向目标挥剑或使用投掷类武器如炸弹、弹弓等的话就会变成自动瞄准。
在这款游戏当中，还有诸多的伟大的设定，不仅仅如此，他的音乐，他的解密系统更是完美无缺，包括史上设计的最优秀，最平衡的游戏系统之一，做到了战斗和解迷的完美和谐。二者都要求你真正利用自己的智慧来推进游戏——这在很多现代游戏中已经不多见了。
后世对于这款游戏的评价，更是高到不可思议。
比如说，他是FAMI通历史上的第满分游戏，当时的FAMI通可不是《任天狗》之后的FAMI通，他们的评分相当严苛，要从他们哪里拿到满分，被认为是不可能的事情，而正是从《塞尔达时之笛》开始，开启了FAMI通满分游戏的先河。
后世跟IGN齐名的GAMESPOT一位评论家说《塞尔达传说：时之笛》是“不能不称为‘完美无瑕’的游戏”。
而IGN更是直接将这款游戏称之为“互动娱乐的新基准”，能够“塑造出往后的动作角色扮演游戏类游戏的模式”，至于被其他的游戏网站以及媒体的最佳游戏。最有影响力的游戏的称，更是不知凡几，比如说，EleicGamingMonthly。
嗯。就是曾经游戏期刊界的王者，电子游戏月刊。
时之笛是开天辟地之作，在那个年代出了那样的游戏，简直是不可思议。从此塞尔达系列分成了2D和3D两条路线。其成就之高，只要是聊起ARPG的历史就绕不开时之笛。
当然。后来的塞尔达系列也是佳作辈出，比如说WIIW时代出的天空之剑，这更是一部集大成的作品，其中用Wii的体感还原了剑盾，这个创意非常带感。剧情上是塞尔达世界观的原点，杰斯特有一个索狗朋友，在玩过WII上面的《塞尔达：天空之剑》之后，曾经发出过这样的感叹。
如果任天堂再出像是《塞尔达：天空之剑》这样的作品，那么他将会毫不迟疑的入手一台任天堂主机。
不过杰斯特对于任天堂的作风是深恶痛绝的，他在前世的时候。喜欢任天堂的游戏，但是厌恶他们作风的腐朽，不知道什么叫做与时俱进，比如说在七国语言。
结果就是没有汉语。
连索尼都在尽心尽力的打开国内的游戏市场，主动的无偿给他们旗下的PS4游戏增加汉语。
育碧更不用说了，他们甚至有专门的育碧国内的工作室，百分之八十甚至百分之九十的游戏，都会自带中文，而且，还是简体中文。
动视。在一五年之后，也打开国内市场，为COD第一次增加了官方的中文版本，至于暴雪更不用说了。他们的翻译质量，更是游戏同行内的翘楚。
这一切的一切都在说明。
国内的市场是广大的，国内的市场代表着未来。
而反观任天堂，不思进取，腐朽堕落，虽然当初因为任天堂的传奇社长岩田聪不幸去世。杰斯特也为任天堂惋惜过，但是随着保守派的上台，杰斯特觉得，任天堂在未来几乎是没有什么出路的。
尤其是什么游戏战略。
要知道岩田聪活着的时候，可是语气坚决的说过，任天堂绝对不会游戏行业。
是以岩田聪的聪明看不到市场的变化，看不到移动游戏正在逐渐的蚕食掌机游戏的市场？而且蚕食的份额如此的触目惊心！
他并不是一个保守的社长，在在山内溥之后，接掌任天堂后，一直改革，无论是NDS的双屏，还是WII的体感，都看成游戏硬件历史上，具有划时代意义的伟大成就，更不用说，直接帮助任天堂扭亏为盈的amiibo玩具了，这都是岩田聪在任的时候的杰作。
但是他仍旧坚持任天堂绝对不会游戏领域的原因就在于，任天堂之所以还能够在游戏界拥有举足若轻的地位，就是因为他们自成一套的封闭系统，在这套系统里面，他们能够做到自给自足，不需要看人的脸色说话——换一个说法，任天堂在游戏界的生存模式，跟何其相似。
一旦他们自己突破了他们自己这个封闭的壁垒。
那么他们的话语权也就会以非常快的速度陷落，自此以后，没人会当他们再是一个主机商了。
杰斯特在跟宫本茂挂断了电话之后，又的联系了几人，卡普空那边的《生化危机》是没有问题的，甚至游戏现在拿出来发售都可以，就是没有主机，山内一典的汽车游戏不行，起码在十二月Dreambox3上市的时候不行，按照山内一典的说法，最快都要到明年的一月底。
对此杰斯特也表示可以接受。
毕竟就算是首发游戏，也不是值的在主机上市的当天就同时的把一大~波游戏同时放在货架上面，这样太影响销量，而且玩家也很少会有那么多钱来买这么多游戏。
所以，一般来说，六款游戏，各个类型的都有，是最合适的，不过因为这一次自己的主机晚了一年才发售的关系，六款游戏还是有些少的，杰斯特准备同时随主机发售十款，然后剩下的游戏，按照每周或者是每两周2款的速度发售，这样也方便玩家们选择。
联系了几个，都表示自己没有问题，都可以按时完成之后，杰斯特组后拨通了小岛秀夫的电话。
小岛是工作室就在洛杉矶，他的工作室是日本人当中少有的极有国际化的，从他选择将工作室放在日本就可以知道，他跟其他的日本人是有很大的不同的。
像是坂口博信，办园博信，中裕司等等这些日本设计师他们才华横溢是真的，但是保守也是真的，他们不喜欢美国人的这种工作方式，所以，他们都是不约而同的选择了回日本开自己的工作室开发游戏。
而小岛秀夫则不同，他似乎特别的喜欢这种氛围。
当时他也跟传统的美国人不一样，尤其是在游戏上面，小岛是相当的独裁的，但是也相对来说，至少是比其他的日本设计师来说，他是相对自由的，至少允许其他人提出自己的意见，至于采不采用，那要看小岛自己的理解了，所以，小岛将他的游戏称之为作品。
也有这样的道理。
接话员是个女孩子，英语说得不算流利。
而且，日本口音很重，杰斯特一听就知道是刚从日本到美国不久的。
杰斯特询问小岛在，这个女孩子怕杰斯特听不明白便放慢了语速，说了一下小岛现在的行踪，原来小岛正在进修南加大的导演课程，准确的说，是影视制作课程，之所以如此的原因，是在游戏开发当中，小岛总是找不到他想要的那种游戏应该赋予玩家的镜头感。
所以他想�
