滴血瞳-第511章
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嘟嘟！”
嘟嘟伸手接来，而后一下子按在了那灵体的身上，“缚灵，安魂——”清脆的童声刚刚落下的时候，这身形便立刻显现了出来。
这是一位面容苍老的男子，雪白的头发垂直腰际，他双眸闪亮，如鹰隼般尖利，鼻梁高挺，一袭白衣，腮边还挂着美髯，同样的“飞流直下”。
“尔等招我何事？”这白衣老者开口问道，声音在这地宫当中回荡着，这声音听起来十分的空灵，带着陈年还有腐朽的味道，听到了耳朵里面，让人忍不住起了鸡皮疙瘩，这老者着实有些让人望而生畏。
“请问老前辈是否为阴羌大人？”我拱手施礼。
“哼，是又怎么样，不是又能怎样？”这老头有些不耐烦，“你们是拓跋珪的走狗吧，他当初把我剥皮致死，又把我的魂魄禁锢在这里，到了现在，竟然还不肯放过我，对吗？”老者的胡须开始抖动了起来，显然十分的生气。
不过，听到了这句话，倒是把我和崔明丽都惊出了一身的冷汗，没有想到，阴羌贵为拓跋珪的太医令，一生为其鞠躬尽瘁，但谁料想，临了，竟然遭受了如此酷刑。
剥皮，其残酷程度并不亚于凌迟，剥的时候由脊椎下刀，一刀把背部皮肤分成两半，慢慢用刀分开皮肤跟肌肉，像蝴蝶展翅一样的撕开来，最难的是胖子，因为皮肤和肌肉之间还有一堆油，不好分开。这种刑罚不在官方规定的死刑处死方式之列，但在历史上确实被多次使用过，并见诸史籍记载。
皮被剥的时候由脊椎下刀，一刀把背部皮肤分成两半，慢慢用刀分开皮肤跟肌肉，像蝴蝶展翅一样的撕开来。最难的是胖子，因为皮肤和肌肉之间还有一堆脂肪，不好分开。另外还有一种剥法，实则更为残忍。
方法是把人埋在土里，只露出一颗脑袋，在头顶用刀割个十字，把头皮拉开以后，向里面灌水银下去。由于水银比重很重，会把肌肉跟皮肤拉扯开来，埋在土里的人会痛得不停扭动，又无法挣脱，最后身体会从头顶“光溜溜”地爬出来，只剩下一张皮留在土里、皮剥下来之后制成两面鼓，挂在衙门口，以昭炯戒。最早的剥皮是死后才剥，后来发展成活剥。
汉景帝时，广川王刘去就曾经“生割剥人”，但他怎么个剥法已难查考。三国时吴国末帝孙皓曾剥人脸上的皮。吴亡之后，孙皓降晋，有一天，晋武帝司马炎和侍中王济下棋，孙皓在旁边观战，王济问孙皓：“听说你在吴国时剥人面、刖人足，有这回事吗？”
孙皓回答说：“作为人臣而失礼于君主，他就应当受这种刑罚。”这时，王济的腿正在棋桌下面伸着，两只脚伸到司马炎坐的一边去了，他听了孙皓的话，立即把腿缩回来。
这件事说明，孙皓对自己曾使用过剥人面皮的刑罚毫不掩饰，也可以看出，像王济这样有地位的人，听到剥皮之刑也会不由得产生畏惧之感，并且到了“谈虎色变”的地步。
十六国时期，前秦苻生曾经把一些死囚剥去面皮，让他们唱歌跳舞，借以观赏取乐。北齐统治者高氏也惯会剥人面皮。侯景从北齐南逃回梁时，高澄命令逮捕侯景的妻和儿子，先剥下他们的面皮，然后用大铁镬盛油把他们煎死。幼主高恒继承了他的祖父辈和父辈的残暴，经常剥人面皮，亲眼观看被剥者的痛苦之状来取乐。
根据现在可见的史料，六朝以前的剥皮之刑只是剥人面皮，后来便进而剥人全身的皮了。元朝初年时，元祖忽必烈诛杀了阿合马籍没了他的家。
阿合马有个爱妾名叫引柱，武士们搜查时从她的衣柜中搜出两张熟好的人皮，每张皮上都连着两只完整的耳朵。问她存放这人皮有什么用，引柱说，这是诅咒时用的，把它放在神座上，发咒语时人皮就会出现应声。世祖下令把引柱和画师陈某及阿合马的另外两名亲信曹震圭、王台判共四人，剥皮示众。
而这些喜欢使用剥皮酷刑的暴君，是史料有记载的，但是没有想到，这拓跋珪，竟然也好这一口？
第642章 羌笛弄情（）
单单听听这阴羌的话，也让人觉得后背发凉，要说他为了拓跋珪也算是鞠躬尽瘁，但是没有想到，就是因为知道的事情过于复杂，反倒落了个如此的下场，这拓跋珪的心肠真不是凡人之心，想想那剥皮的情形，便让人从脚心就开始发凉。
阴羌的身形就在我们的面前逐渐地凝实，他的整个人影在这空气当中也逐渐地显露了出来，这老者虽说眼窝深邃，鼻梁高挺，长得还颇具异域风情，但是不可否认的是，他整个儿看起来却仍旧是慈眉善目，俨然一副长者的形态。
“老前辈，我们不是拓跋珪的走狗，吾乃阴曹陆判官坐下嫡传弟子，因身具‘六道轮回诅咒’特来此处，想借那随侯珠一用，还请老前辈指点迷津。”我双手抱拳，朝着这老前辈施了一礼，却没有想到阴羌的两个瞳孔就在此时猛然间亮了一下，顿时把我和崔明丽从头到脚打量了一番。
“你们当真不是拓跋老狗的人？你们当真不是要来加害于我？”他显得很是激动，声音也就在此时开始变得颤抖了起来，三尺的美髯就在此时也抖动着，俨然“一条瀑布挂前川”！我和崔明丽用力而坚定地点了点头。
但是我害怕他仍旧不相信，于是，我把自己的上衣一一地脱掉，“老前辈，您看……”随侯珠散发着华光，把这地宫都给照亮了，自然也把我胸腔上面的这个“六道轮回诅咒”照的无比的清晰。
阴羌看着我胸前的这个诅咒，忍不住大吃了一惊，他的身影也开始颤抖起来。
“冤孽啊，冤孽啊，后生，你定然是阻碍了一些想要登入天道，长生不老的人，所以才会遭受如此的诅咒，嗨，有些人希望一步登天，妄想与天地齐寿，殊不知，人心才是最可恶的，尤其是不自量力之人啊——”阴羌老者长长地叹息了一口气，也就在此时，他转头看向了崔明丽，崔明丽冲着他施了一礼。
“老前辈，晚辈斗胆向您讨教此阵隐匿之术，在那地砖之上，布满了鎏金线虫，倘若我们贸然踏上的话，肯定会成为其他的这几尊‘肉身佛’之情形，敢问老前辈，若是想解开他身上的诅咒，需要怎么做呢？”崔明丽态度诚恳地问出这些话，与此同时，阴羌冲着她微微点头。
“好伶俐的丫头啊，敢问你师承何人？”听到了阴羌这么问，崔明丽便回答说，“我乃是崔钰崔府君嫡传弟子，有冒犯老前辈的地方，还望老前辈多多见谅。”
阴羌捋着自己的胡须，便又爽朗地笑了一声，“好，我老朽已经死了这么多年了，既然你们两个不是拓跋老狗的人，我也就放心了，能在此处相见，也算是我们有缘分，我便告诉你们……”
我和崔明丽聚精会神地听着他往下说着：之前他在布置此阵法的时候，着实选取“鎏金线虫”，但是这阵法也是有疏漏之处的，换句话来说，这鎏金线虫也是可以控制的。
崔明丽深吸了口气，“怎么控制，还请老前辈不吝赐教？”阴羌便深吸了口气，“其他的不说，丫头，你刚刚的招魂舞可着实很厉害，其实，要控制这些鎏金线虫，也并不是难事，但也是需要用秘术来控制的，而控制这鎏金线虫的秘术，便是傩舞……”
“傩舞？”崔明丽看了我一眼，“刚刚我可以感受到老前辈的暗示，明明是告知我巫舞，怎么现在又变成了傩舞呢？”
这阴羌笑了笑，伸出了手掌，随后，一支笛子便出现在他的手掌当中，我仔细一看，那正是一支羌笛。
羌笛也被称为羌管，是我国古老的单簧气鸣乐器，已有2000多年历史，流行在四川北部阿坝藏羌自治州羌族居住之地。羌笛两管数孔，以前五孔，现在多为六孔，用当地高山上生长的油竹制成，竹节长、管身较细，生长在海拔3500…4000米的地方。双管并排用线缠绕连结在一起。终身全长13～19厘米，管口直径2厘米左右，笛管上端装有4厘米长的竹制吹嘴。
吹嘴正面用刀削平，并在上端约3厘米处，用刀切开一薄片作为簧片。羌笛音色清脆高亢，并带有悲凉之感，主要用于独奏，有十余首古老的曲牌，乐曲内容相当广泛，主要是传达羌族人的思念向往之情。
然而，这确是一支玉质的羌笛。“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。玉笛凌秋韵远汀，谁家少女倚楼听……”
阴羌老人悠悠地吐出了这句话，下一秒，他把羌笛慢慢地放在了自己的唇边，而后，唇瓣微动，便开始吹奏起一首十分苍茫而悲凉的乐曲。
羌笛与笛有很大的区别，是两个不同的概念。古书有云：近世双笛从羌起，羌人伐竹未及已，龙吟水中不见已，截竹吹之声相似，故本四孔加以一。
由此可以知道：羌笛在汉代就已经流传于甘肃、四川等地了，并且可以推之当时的羌笛是双管四孔羌笛。羌笛在唐时，是边塞上常见的一种乐器，经常出现在唐代边塞诗中，值得一提的是，羌笛并没有出现在唐代的十部乐中。
可见，羌笛在唐时只是边塞中所见的乐器，并未正式进入唐代宫廷或军队，只是少数民族或是军队中的兵士所用的一种自娱自乐的乐器。
唐、宋、元、明各代文人的诗歌中常见到关于羌笛的记载。现在在四川茂汶羌族自治县及黑水县一带的羌族地区，仍旧可以看到这种具有唐宋遗风的乐器，它们是用两支同样长短的油竹制作，管体被削成方柱形，绑扎在一起。
每只管的上端，置有一个带竹簧片的吹管，竖吹，规格有17厘米及19厘米两种，音色高亢而略有悲凉感，是人们在喜庆丰收，过年过节劳动之余常用的主要乐器。亦是小伙子向姑娘表达爱情的一种方式。
赤布苏、沙坝地区的羌笛，是秦汉战乱年间由南迁的羌族人，从西部地区带来的。据史料记载，西汉前，羌笛面上有四孔，公元1世纪时由音乐家京房加一高音按孔，成为五孔。近世双笛从羌起的记述。发展到近代，羌笛已成六孔。由此推断，羌笛的存在至少已有两千多年的历史了。
羌笛在羌语中称为“其篥”、“士布里”或是“帮”，是一种古老的民间竖吹乐器。它由两根长约15—20厘米，直径1厘米左右，筒孔大小一致的竹管并在一起，用丝线缠绕，管头插着竹簧。
管身竹制或骨制，由发音簧哨和方筒形管体组成。两管长短、孔距和音高相同。管上设五个或六个按孔。演奏时，双手持笛，将簧哨含入口内，用特殊的“鼓腮换气法”吹奏，指法与笛相同。
制作羌笛一般选用杆直、筒圆、节长，且头尾粗细较均匀、竹肉厚薄有度、质地坚韧、纤维细密、不易开裂的箭竹，并根据筒管的长短、厚薄及筒管大小测定音准，孔距必须精确相等，否则音准不一。
吹奏羌笛主要采用鼓腮换气法，一口气可吹奏几分钟，甚至整个一首曲调，技巧性要求很高。另外，羌笛的吹奏中还有喉头颤音，手指的上下滑音等技巧，加之双管制作的律差，双簧共振的音响，其音质和旋律独具特色。
羌笛音色明亮，清脆婉转，主要用于独奏，羌笛的声音常给人以虚幻迷离、动人心魄的感觉，羌族人民常用�
