文娱至上-第200章
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意识摸了摸自己胸口，完好无损，谢天谢地……他擦着额头的冷汗，失神的摇了摇头：“只是一个噩梦，只是梦而已！”
不过这是什么梦？那个女子是什么？女鬼吗？见鬼了，搬家第一天就梦见女鬼！毕夏起床，抽了根烟，心跳仍旧很快。
梦中女子那不舍与依恋依旧侵蚀着他的心，还有森林那邪恶丑陋的笑声，被巨藤抽中时那死亡的感觉，与失去白衣女子时那痛彻心扉的揪心……毕夏感觉自己就像是聊斋故事里的主角，也许他们那个时候也是经历这些刻骨铭心的感觉，他胡乱想着。
聊斋？！毕夏双眼一眨不眨望着窗外，越想心里的一个想法就越清晰，也许这是一个不错的点子……（。。）
第二百九十章 像经典致敬（）
女鬼，树妖，爱恨纠缠……毕夏大脑中闪现出一幅幅画面，越来越清晰，人也越来越激动，他坐带电脑前，聊斋故事，找到里面的《聂小倩》一卷起来。
同时大脑中，也寻找电影《倩女幽魂》，房间里一片寂静，毕夏像是雕像一般坐在椅子上，心神沉浸在影片中，不可自拔。
等毕夏睁开眼时，天色已经放亮，做完每日必须的运动，给妈妈和毕畅做了份早餐，毕夏驱车来到公司，已自己的办公室，毕夏立马伏案，一路上他的灵感如同泉涌，不断涌入脑海，几乎快将他淹没。
昨夜的梦给了毕夏极大灵感，那缠绵悱恻的情感，那回眸一望的深情都让毕夏无法忘怀，还有那条恐怖恶心的树藤，以及令人作呕的笑声，不停在毕夏耳边回响着。他有一种十分迫切的心情想要将这些记录下来，将他们拍成电影，与观众分享。
特别是在聊斋《聂小倩》和在记忆中观看了《倩女幽魂》这个故事之后，他愈发坚定了要拍这部电影的决心。
记忆世界中《倩女幽魂》有两个版本，分别为1987年香江版和2011年重拍版本，同样的题材，他们的影响却天差地别。
于记忆中人不同，毕夏是先看了2011版再看的1987版，心中对于这两部电影的评价更为客观一些。两部电影情节上有较大改变，演员阵容都十分强大，新版在特技上要比旧版更下功夫、更有效果，单纯看影片来说，其实还算过得去，远不是大家评价的那样烂的一无是处。虽然毕夏也觉得新版没法与老板相比，不过这得套用一句经典台词，“不是我们太笨。是共军太狡猾了”，用来评价新老两个版本：“不是新版太差，是老版太经典了”。
在毕夏看来两者的差距主要在于：新版丢失了香江传统古代神怪片的那种神韵。记忆中香江传统古代神怪片发展到徐克和程小东这几位名导时，可以说已经到了炉火纯青的地步，特别是在传达古代神怪文化神韵方面，已经造诣颇深。加上一批同样深受神怪文化熏染和浸淫的优秀演员主演，令此类影片与警匪片、喜剧片一样，成为最受人们欢迎的一种电影类型，并涌现出一大批经典影片。老版《倩女幽魂》就是其中最杰出的代表之一，无论在故事走向、人物塑造。还是在演员表演、美术摄影方面，在当时都堪称个中翘首。
剧情和角色的铺排上，人鬼如何能够相爱？绝对是需要给个理由先的！老版毫不回避小倩害人的情节，在她与宁采臣相遇之前，就有两场她勾引害人的戏。等到宁采臣出场，湖畔听琴突出了他不受诱惑的正人君子风范，但是影片此时，小倩并未因为他是“正人君子”就放他一马，而是依然将他迷昏准备献给姥姥。只是因为燕赤霞赶到，小倩才丢下宁采臣匆匆逃跑。而宁采臣随后又追着小倩还琴，还给奋不顾身给小倩挡蛇，恰恰是这一点。结成了两人情感上的纽带，本是遭奸人所害身死、又遭姥姥控制的小倩，第一次感受到来自他人的温暖，才决定对他手下留情。后来两人又多次交集。在危急关头屡次互助，这才情愫渐生。即便如此，当宁采臣终于得知小倩是鬼。依然怕得要死，直到小倩表明并无害他之心，宁采臣这才逐渐心安，男女主角的情感合理性被营造得相当有说服力。
而新版里的“人妖恋”是怎么做的呢？宁采臣在荒郊野岭碰到一个居无定所的，竟然毫无疑心，至诚相待，而小倩更是一个好到没边儿的妖，无论好人坏人从头到尾都没见她害过一个，相比她那群邪恶到极点的姐妹简直不像一国的。小倩不抓宁采臣的理由竟然是“身上没有那种味道”，然后就一味保护宁采臣，两人的情感纽带居然是靠“一颗糖”这种让毕夏哭笑不得的幼稚理由。后来宁采臣得知小倩是妖后，也并无丝毫害怕，也明显有违正常人的情感心态。
在道具推动剧情以及人物关系方面，新老两版也能立刻让人对比出巨大的差距。
新版设计了三位主角的三角关系，但避免三角恋的俗套，又不让三者产生情感交叉和矛盾，最后变成两位男主角与女主角各谈了一段恋爱，弄得观众连谁是真正的男主角都分不清了。女主角在影片中也没有体现出内心的矛盾和纠结，变成一个谁给糖就跟谁好的馋嘴狐狸。这样的情节设置，对绝大多数观众来说是产生不了吸引力和感染力的。
老版小倩和宁采臣初见时，导演对女主角挂着一串脚铃的一只玉足的特写，立刻让人感觉女主角性感得不可方物。后来那幅聂小倩的画像，更是成为两人情感的信物，以画寄情、题诗传情，无不充满华夏传统爱情的美感和韵味。而燕赤霞给宁采臣的金刚经，更是屡次成为逼退邪魔、化险为夷的关键道具，更对结尾绝处逢生、击杀黑山老妖起着扭转情节的决定性作用。而新版有啥让人印象深刻的道具呢？想来想去不是一颗糖、就是一罐糖，而且像变戏法一样随时都能从宁采臣身上掏出来，联系情感的作用是如此牵强生硬，更不用说能在宁采臣和聂小倩爱情对手戏上营造什么美感和韵味了。
当然两部影片天壤之别的评价，更多是一种经典不容超越的心思在作祟，特别当两部影片之间确实存在了一定差距时，这种差距会被无限放大。
毕夏如今撰写的剧本，其原型就是旧版《倩女幽魂》，不提两部电影在剧情上质的差距，毕夏自认为在编剧上颠覆旧版《倩女幽魂》并不是一个好选择，也许在细节上做一些小改动没有问题，但是在整体情节和角色的铺排上，旧版《倩女幽魂》改无可改，同时毕夏心中也存在着一份像影片致敬的心思，这部电影太经典，昨夜毕夏一连看了三次也不敢说自己完完全全领悟这部电影的精髓。（。。）
第二百九十一章 未来的路（）
旧版《倩女幽魂》中有太多太多经典可以着述：宁采臣对聂小倩的“痴”，被“哥哥”张国荣从戏里带到了戏外，带给了观众。身体柔弱内心善良的文弱书生，女鬼爱人和大妖拼杀的发差，这样阴柔与阳刚的融合使得旧版的宁采臣充满了无可比拟的魅力。
两位主角表达感情时这深情一望，慑人心魄，那幽怨的眼神传达了一切，不用过多言语，使得观众都心领神会，这种情感表现形式，正是毕夏最方式。
最后一个让毕夏选择老版《倩女幽魂》的原因，是老版有着很博大的情怀。新版的情感关系都是烂俗无厘头偶像剧三角恋类型的，更谈不上有什么上层次的情怀可言。而老版通过燕赤霞这个落寞大侠的角色，带出了蒲松龄《聊斋志异》原着所没有的江湖情怀，以及避世而不厌世的价值观。燕赤霞在片中说过“我躲在鬼地方只是躲开江湖上的恩怨”，还说“鬼跟人一样，利益互相利用……人的世界太复杂，难以分辨是非，跟鬼灵在一起反而黑白分明，清清楚楚。”很明显，这是导演通过古人之口抒发一种超越时代、古今皆通用的一种人生感悟，如果人抛弃良知、为非作歹，跟鬼害人其实并无本质不同，而且人害人往往还披上一层伪善的外衣、找一些冠冕堂皇的借口，简直比鬼还更可恶。如果正义不彰、邪恶当道，那么人世跟鬼蜮也没什么分别。
《倩女幽魂2》中还有“国家将亡，妖魔横行”这样的台词，不难看出在这系列里一以贯之的喻世情怀。但燕赤霞虽然避世，但心中是非依然分明，对姥姥这种害人的邪魔外道，也势必诛之而后快。也暗示侠义之心是黑暗乱世中维护正义的一线曙光。也许正因为这样的情怀有着超越时代的情感共鸣力度，因而人观之，会引发感同身受的种种别样感慨。
毕夏一贯认为作为一个电影人。应该是有思想，有社会责任感。电影受众面越广，越应该有自己起到应有的社会作用。无论是记忆里还是现实中，那些被人们津津乐道誉为经典的电影，每一部都有自己的主题思想，能够引起观众共鸣。
毕夏拍电影并不是单纯沉浸在自己世界，他在追求情怀的同时更是兼顾商业效果。《倩女幽魂》属于东方魔幻题材，而东方魔幻玄幻题材电影在国内或者亚洲都有不错的市场。不提记忆中旧版《倩女幽魂》在当时香江收下2000多万港币。2008年一部《画皮》也曾收下2。3亿票房，成为一部影响力十足的东方魔幻电影。
两部电影无论在剧情还是内涵上差了数个级数，在毕夏眼中《画皮》比新版《倩女幽魂》好一点，但也好不到哪去。之所以票房成绩相差这么大，是因为有了老版《倩女幽魂》珠玉在前，新版比较之下让观众失望了而已。如果没有老版《倩女幽魂》早已深入人心的印象，新版票房相信不会差《画皮》多少。更别说《画皮2》，无论是剧情还是节奏都十分无脑拖沓。票房依旧不俗。
除了记忆中东方魔幻电影的票房证明，现实中毕夏的《仙剑奇侠传》也属于东方玄幻，只不过它属于电视剧而已，之前也曾有导演拍摄了连续剧《聊斋》，当时也有不错收视。从这些方面看，毕夏相信东方玄幻魔幻系列其实是一个可以深度挖掘的题材，他相信《倩女幽魂》哪怕是经过了二十多年，从记忆来到现实依旧会是一部经典电影。
这一写就是一整天，期间连扈雨和黄晓勇进来毕夏就不曾察觉。待他抬起头时，才发现外面桌子依旧排放着整整齐齐的快餐，不过已经冰凉冰凉。虽然感觉长时间坐着背部有一些不适，但是毕夏心中却十分满足。
这一天他只是大概将《倩女幽魂》事故写下，其中还有许多细节需要仔细雕琢，这部电影不像《野蛮女友》，无论场景还是都要庞大的多，也不像《野蛮女友》只需要两个人就能支撑一部电影，它涉及到的方面无疑要更多，更加考究毕夏功底。
“木头，休息一下，你都写一整天。”张婧推门进来时，毕夏正在复稿。
“婧姐，你来了？”毕夏看见张婧进来，心中没由来的一阵激动，许是受到昨天那个梦境影响，昨天那个令毕夏心灵颤动的女鬼脸上，毕夏看见了张婧的面孔，此刻一见张婧，他竟然有了一种恍如隔世的感觉。看着张婧，他眼中再度回想起女鬼那深情款款的凝望。
“你在写什么呢，写傻了是吧。”张婧说着说着突然低下了头，毕夏发现她的耳根有些泛红。张婧面对毕夏时一向都占据强势地位，可是今天看见毕夏一双漆黑的眼眸，那深邃无边却充满了惊喜，回味，迷恋……�
