蜘蛛女★红牌-第18章
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——塔十地《楼兰令》
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新闻发布会梅花K
1、扑克牌中的k,指的是国王。一副扑克牌中的梅花k;印有一个人的上半身头像,他是最早征服世界的马其顿帝国国王亚历山大,他的衣服上总是佩带有十字架的珠宝。这是梅花k国王的特点,其头发向外卷。
现在,这张牌再次成为踏十地手中的一张暗牌。
2、我的小说不是桔子类的水果,而是核桃类的坚果。阅读它,得动用年轻人的牙齿和肠胃!造成这样的后果,是因为我不喜欢用形容词,我把应该用形容词的地方,全部用名词加上动词的方式来代替,你读完之后,得分析一下,这句话是形容什么的?
正是这样,才读着累。有所失,必有所得,我的所得就是,多出了力,语言和情节更加耐人寻味!
3、我18岁左右没有学会抽烟,我认为抽烟就是18岁的事情,你这个年龄学不会,以后就永远难以学会。有人写东西靠抽烟,我不会抽。
我的眼睛高度近视,有650度,不敢喝酒,因为酒伤肝,肝明目,一喝酒,我就看不见电脑上的文字了!
我写不下去的时候,就听摇滚歌曲。写作《楼兰十四》时,我经常听罗大佑、伍佰、陶哲、周杰伦。我的灵感来自他们的旋律,而不是来自他们的歌词!
4、我把文学创作和自己的摄像工作结合起来看。
做电视都知道非线性编辑,
现当代文学的非线性特征、变换视角、繁复性。
下面谈一下文字和摄像的关系。
无论后现代文学,魔幻现实主义文学,黑色幽默文学,先锋文学,都可以归为非线性文学。这是我个人的看法。
实际上,我们的诗史杜甫先生,已经在他的诗歌中运用过,举个例子:
红稻啄余鹦鹉粒,
梧桐栖老凤凰枝。
()
这两句诗歌不能以简单的倒装句来看待,它实际上打破了现有的事件单一的发展顺序,使得结果成为开端,给人陌生化的效果。
也就是所谓的打破时空界限!再看一首不太著名但很有味道的词:
凤箫吟
韩缜
锁离愁,连绵无际,来时陌上初熏。绣帏人念远,暗垂珠露,泣送征轮。长行长在眼,更重重、远水孤云。但望极楼高,尽日目断王孙。销魂。池塘别后,曾行处、绿妒轻裙。恁时携素手,乱花飞絮裹,缓步香茵。朱颜空自改,向年年、芳意长新。遍绿野,嬉游醉眼,莫负青春。
此首咏草,实则借草以抒别情。
这首词的作者并不出名,但是他这首词,十分独特,独特就在他不断变换视角,锁离愁,连绵无际,来时陌上初熏。写的是来约会时的情景,从远处望此处看。绣帏人念远,暗垂珠露,泣送征轮。写的是送别时的情景,从此处望另一个远处看。长行长在眼,更重重、远水孤云。写的是分手远走的那个人所见之景,这时换人啦!是另一个人设身处地的在近处看。但望极楼高,尽日目断王孙。又折回闺房,还是女的看到的和想到的。
上阕是空间的描述,下阕则转为时间的描述。时空的倒置没有影响主题的抒发,具有非线性特征。
销魂。是过渡,池塘别后,曾行处、绿妒轻裙。写的是女的别后的生活,恁(nen)时携素手,乱花飞絮裹,缓步香茵。恁时就是那时,又回到过去时光,视角变换了,先向左变。时间的坐标轴是由左向右。朱颜空自改,向年年、芳意长新。又展望到了未来,视角又变了,这次是向右变,一直到无穷远。末两句,劝人不必因草而感伤,但宜及春嬉游为宜,含意颇厚。古人利用的多角度多视点协作方式,是多么娴熟啊!
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JOKER黑色王牌(暗牌)
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——塔十地《楼兰令》
新闻发布会——JOKER黑色王牌
1、这是塔十地的最后一张梅花纸牌。现在,这张牌再次成为塔十地手中的一张暗牌。
2、传统的娱乐用的扑克牌总是会有大小王牌的。大王代表太阳、小王代表月亮。一般大王是彩色的图案,小王为黑白色图案,图案的内容则大多数是大小王牌统一的。小丑(丑角)图案是长久以来一直延用的图案设计,也许正是取自于英文JOKER中有丑角的含义。有的丑角手持棍棒游戏,有的则脚踩五色圆球,在塔十地的这张JOKER牌中,他则用手撒出一张张的扑克如变戏法一样。
3、1906——1908年,英国人斯坦因开始了他探险生涯中的第二次探险,除重访和田和尼雅遗址外,还发掘楼兰遗址,并深入河西走廊,又走访莫高窟,骗购敦煌藏经洞出土写本24箱,绢画和丝织品5箱,在敦煌附近长城沿线掘得大量汉简,这中间就包括塔十地的《楼兰令》。
4、长时间以来,我一直在修改完善《楼兰十四》,不管半路上发生什么,暗牌,磕绊,错乱,断线,等等,我相信,我不会让每一个关注楼兰十四命运的朋友失望,都最后,除了对生命的奇迹进行感叹之外,还会赞叹人类思想和语言的奇妙,通过楼兰十四鞭挞假恶丑,颂扬真善美!
5、摄像上有两个基本方法:
那就是摆拍和抓拍,
我喜欢抓拍,
逆反摆拍。
而小说的场景,大多是我摆出来的,
而且是精心策划出来的,
你一点一滴地往场景中添置什物,
直到达到你满意,
一个场景与另一个场景之间,
最好能有回廊,也就是说过度,
这样一来才有看头。
请看鲁迅先生的《秋夜》:
在我的后院,可以看见墙外有两株