迷人草-第45章
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竹君低声道：“我不是担心他。我知道他一定有办法的；特别是还有你给他帮忙。”
“不担心就好了。这房子你不用动手；我打电话让保洁公司派人来就是了。”她将竹君扶进书房；在香川的短榻上坐下。
不想；竹君道：“我担心的是我自己；我实在活不下去了。”言罢泪如雨下。
真是越忙越添乱！美美心中埋怨；但还是紧挨着竹君坐下来；将扫帚从她的手中拉出来丢在地上；然后用又手捧住她的脸；轻柔地命令道：“你给我好好活着；这世上没有什么事情值得去死。”
她们相交几十年；她深知竹君的性情。在那些被竹君认为重大得难以承受的事情上；劝导是不会起作用的；只有命令；她的命令；竹君才会遵从。
竹君却道：“我害怕的不是死；而是害怕发生比死更可怕的事情。”于是；竹君开始断断续续地讲述当天下午她在院长办公室里发病的事。
听罢竹君的叙述；美美的心中不禁一沉；暗自叫道：麻烦了；大事不好了。
她所认定的大事不好；是竹君这次突然发作精神病；让她可能会无法硬起心肠；按照原定的计划将竹君排除在她与香川的生活之外。
竹君是因为软弱才吃尽了苦头；像她这样的女人；只应找个不太讨厌的男人早早嫁了；追求出人意料的幸福不是她所能承担得起的重任——美美在心底对女友充满了同情。
不过；竹君也因为软弱而占尽了便宜；她身上所有可见的痛苦与惊恐；都成为香川怜她爱她的充分理由；也使得美美不忍对她动手去争去抢去伤害；她的可怜兮兮完全解除了美美的武装；让美美在她和香川面前只能硬充好汉——美美在心底又对女友充满了埋怨。
然而；即使是再好的朋友；也不存在共事一夫的可能性。美美最终还是认定；长痛不如短痛；应该早些与竹君做出了断才好；哪怕她因此而“哀莫大于心死”——只要人不死；她便有能力给竹君的生活制造转机。
“我该怎么办啊！”不想；竹君却先开了口；痛苦的哀叹直刺美美的心；让她的心一下子软得像豆腐。
“我也不知道该怎么办。”美美勉强硬起心肠。
“香川该怎么办啊！”
“他死不了。”对于香川；美美可以保证自己心硬如铁。
“可是；如果他离开了我们；又该怎么办啊！”
“他不会离开你；只会离开我。”对于竹君；美美的心肠不由自主地又退化成为一碗可怜的饶阳豆腐脑。
“我宁可自杀；也不能让他离开我们。”竹君的泪水冲刷出了她的决心。
“他如果离开我；我是绝不会自杀的。”美美怒火中烧。
“那我们该怎么办呢？”竹君的音调不再是哀叹；而是询问。
“干脆；像美国电影里那样；我们俩合伙宰了他。”美美不禁气得发笑。但是她知道；话说到此处；竹君的软弱又一次占据了上风；占了她的上风。
“那你还是杀了我吧！”竹君用嘤嘤的哭泣；表明她的立场。
“要不；我们把他赶出去。现在这所房子已经是我的产业了；他不可能再有钱还得上那笔高利贷。”美美发觉自己的心肠在一硬一软的交替作用下；已然方寸大乱；再也无法回到初始的目标了。
“你是说；就我们两个人一起生活？”竹君的痛苦中被注入了天真。
“一直等到我们中间有人想嫁人。”美美挣扎着给心中的豆腐点上卤水。两个人中间；总还是要有一个人来拿主意；如果指望竹君；什么事情也决定不了。
“那么；什么时候再把香川接回来呢？”竹君长长的睫毛上挂满了晶莹的企盼。
“不接了；我们不要他了。”美美心中的豆腐结成了蜂窝状的硬块；卤水点多了；发苦。
“不能啊。”竹君一下子哭倒在地上；四肢抽搐；手脚冰凉。
美美用双臂紧紧抱住竹君；也止不住流下了泪水。这算哪一出戏呢？她心中暗恨自己；你和竹君也不过是半斤八两；在香川的问题上；终究还是拿不定主意。
两个人就这样拥抱在一起；坐在大理石地面上；周围散布着残破的家具和陈设的碎片；如同战场上的两个幸存者。
过了许久；许久；天已经完全黑了；月光透过窗子洒进来；但两个人动也没有动；还是这样拥抱着；静静地坐在那里。
美美的心中其实早已不耐烦；但是；她必须得等待竹君彻底平静下来。然而；就算竹君平静下来；甚至恢复到平时里通情达理的淑女形象；又能怎么样呢？
这一个月来；甚至这一年多来；她做出了无数艰苦卓绝的努力；费尽了智力、体力和财力；结果又怎么样呢？今天的一切很能说明问题——她又回到了起点；任何事情都没有被她改变。
其实；归根结蒂；她所面临的不仅仅是一个男人的问题；而是个人生观的问题。她突然发觉；这个想法有可能让自己的思想踏上一条正确的路途；开拓出一片全新的天地。
她便顺着这条思路往下想：
香川是什么？其实是个浑蛋——但她发觉这种观点早便在她的思想中经历过无数次的考查；不像是新思想的开端；没有参考价值；便猛地摇了摇头将其赶走了；
那么我为什么会爱上这个家伙？难道只因为他懂得讨人喜欢；并且做得一手好饭菜——她又摇了摇头；这也是陈辞滥调；
换一个角度来看；我为什么不肯放弃这个家伙？是因为他那躲避在我的暴力之下的反抗吗？这种反抗确是常常让我有新鲜的感觉；并能从中得到乐趣——但她不能相信这是事情的本源；因为类似的乐趣从法庭上她能够轻易得到；
要么一定是因为性了——她又迅速消灭了这个念头；性对于她绝不像对于竹君那样有着非凡的意义；对她来讲；性只是两情相悦的副产品而已；毫无约束力。
我怎么会爱上这么一个懒骨头呢——这依旧是个早经过无数次批判的观点；
如果这些理由都不成立的话；那么；一定是因为他的思想；香川有一整套自圆其说的坏思想。她觉得自己找到了事情的本源。
香川的那些将唯心主义和唯物主义混杂在一起的思想观念；或许已经在不知不觉中渗透进她的思想之中；比如机缘；比如懒人是世界发展的动力；比如人生贵在闲适；又比如意义在于错觉……。他的许多坏思想却都带有鲜明的真理特征；让人们在半信半疑之间；不由自主地便接受了它的“真理结构”；却忽略了它那“伪真理”的内含。
而他的另一些思想虽然表面上看起来是唯心主义的老调重弹；但是；当生活的复杂性成为人们难以摆脱的重担时；它又很体贴地扮演了“止痛药”的角色；虽不能解决问题；但可以让人们暂时放弃对困境的追究；造成轻松的；得到解脱的假象。
所有这些思想一旦进入人们的头脑当中；必然会对人生观产生深刻的影响。竹君的不幸便是明证；她必定是接受了香川的那些使人迷惑的；麻醉剂般的思想；却又与头脑中根深蒂固的“白莲花”发生了猛烈的冲突；这才使她痛苦；使她迷恋；也必然会使她发疯。
但是；我接受了他的什么思想呢？美美反过来审视自己。她很愿意坦然地承认香川的那些坏思想确实对她有所影响；但是；她清楚地知道；那不过是玩笑式的影响；是水过地皮湿似的调情；因为她从来也不认为香川真的相信他自己所谈论的那些思想观念。
也许香川口若悬河谈论的那些思想；只是讲出来给人听的；并不是他自己要用的。他可能根本就不相信自己所言说的这一切；他的内心深处必定还潜藏着另外一套完全不同的思想。
她认为自己终于发现了真相。
既然发现了香川的真相；你就应该可以洒脱地对他挥一挥手；远远地离开他；或者把他赶出这所别墅；让他跟竹君；或者跟任何一个乐于上当受骗的女人一起胡混去吧！想到此处；她将竹君扶到短榻上；然后活动一下身躯；居然有了一种身心愉悦的快感。
破碎的玻璃在她脚下咯咯作响；她没有理会；伸手去推大门。她现在最需要的是能让头脑清醒起来的新鲜空气；需要行动产生的后果。不想；她却听到竹君在书房中远远地叫道：“美美；美美？”
“什么事？”她不由自主地应了一声。
“你是去看香川吗？”
唉；用香川那个浑蛋的话说；这就是机缘！只竹君这一声呼唤；便将她从思辨的清醒中又拉回到了糊涂的现实——香川不管让她多么的痛恨；她仍然割舍不下；哪怕仅仅是听到他的名字；也让她难以自持。
她终于明白在那些家庭暴力的案件中；为什么有些女人不论过着怎样可怕的生活；却从来也没有产生过离开浑蛋丈夫的想法。一个女人依恋一个男人这件事；根本就没有可以说得清楚的理由。
这就是命！该死；这仍然是香川的唯心主义。
她推开大门；院中满是月光；清凉如水；香川养在缸中的螃蟹逃了出来；四处横行。
她又推开铸花的铁门；来到街上。街道很静；没有行人；也没有车辆。她对自己暗道：你这傻瓜；到了这个时候；你必须要做出选择；是留在香川身边；还是离开他。如果你自己没有勇气做出这样的选择；那就不妨让命运来替你选择；但是；你必须得勇敢地面对这一选择；并敢于接受所选择的一切；哪怕那是你最不想要的东西；甚至是伤害了所有人的结果。
但是；什么样的东西能够代表命运来替你做出选择呢？也许；只有看似充满了偶然性的东西；才是真正的命运；是不可把握而又难以更改的。她向街道两边望了望；突然笑了起来。其实；你完全可以跟自己打一个赌；比如；如果来的第一辆出租车的牌照是单号；你便坐车离去；从此不再回头；不论是香川也好；竹君也好；都让他们见鬼去吧；让他们过小日子去吧；你与他们从此再无关系。当然了；如果那辆车是双号；你就回到房中；不要再埋怨；也不要再挑剔；有什么接受什么；反正再没有比这两种选择更坏的结果了。
终于有一辆出租车远远地驶来；她可以清楚地看到黄色的顶灯和前窗上空载的指示灯。
不想；她突然又害怕起来；对自己高声恨道：“你这愚才；枉称是个律师；怎么会做出这么糊涂的事情？你没有选定车从哪个方向开过来呀！”她不禁挥泪如雨。
突然；竹君在她背后发话了；声调是那种让她难以置信的勇敢而坚毅：“你不用担心；我已经做出了选择。如果第一辆出租汽车是从左边开过来的；我将坐那辆车离去；绝不再回头。”
美美转过身来；发现竹君衣装整齐；手中提着一只小小的旅行包；一脸的悲壮。
她伸手来拥抱竹君。
竹君道：“我们两个人都缺乏勇气；所以只好听命于偶然。”
她却道：“其实我们两个人内心之中都充满了勇气；只不过勇敢得有点糊涂罢了。”
那辆远来的出租汽车终于驶到门前；车灯照亮了院中的竹丛、躺椅、破碎的茶壶和四处横行的螃蟹；从右向左；疾驶而去。
作家需要给自己出难题——《迷人草》后记
我写这部小说的目的；原本是想考察人们在日常生活中到底能犯下多大的错误；发现他们在歧途之上究竟能走出去多么遥远；于是；便选择了这种人物视点的交插叙事方式；意欲完全由小说人物自己来表演自己；不单将他们的错误与错觉展现给读者；还将他们的视听触味嗅等感觉；甚至连同他们的幻觉也原汁原味地演示出来。然而；这却是一种小说人物独占话语权；小说家无处插嘴的叙事方式；为此我吃了不少苦头。
在传统的现实主义小说理论中；原本有一个“种瓜得瓜”的道理。现实主义小说家之所以要完成人物塑造；目的是要
