制霸好莱坞-第419章
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素质，不知什么时候就已经不翼而飞，虽然她斩钉截铁地否认了自己即将出演dc的传闻，也脸不红心不跳地断然表示她要退出《钢铁侠》剧组的消息和大梦完全没有一点关系，但就是不肯松口表示自己会加入续集，或者是大梦会出面否认‘她要退出续集’这个消息——哪怕只是暂时否认都不行。
“既然你们还没有确定是否退出，那么先否认这个消息又有什么不可以的呢？”凯文在电话那头幽怨地质问，听起来他并不相信这条新闻不是大梦吹风。“确定不加入以后再发新闻不行吗？珍妮弗，为什么要这么难以相处？”
“我已经和你解释过了，凯文，”珍妮耐心地说，她的语气仿佛把凯文当成了不懂事的小孩，“大梦代表的是我的形象，我们别无选择，必须诚实，这对我来说很重要。”
虽然看不到凯文的表情，但她简直能猜测到凯文的表情了：他此时此刻一定在大翻白眼。毕竟，对于公司来说，诚实根本就不算是什么太好的品质，尤其是在好莱坞，尤其是在续集的人员择定上，有时候为了吸引关注度，片商和演员说话就和放屁似的，说过的话，说不认就不认那也有的是，珍妮和他讲诚实，就好像政客声称自己绝不撒谎一样，都有装纯的嫌疑。
“好吧，那你们得注意修辞，”大概也意识到自己手里没有太多可以约束珍妮的筹码，凯文没有发火，而是在一阵沉默后不情愿地让了步，退而求其次地说道，“不要说‘剧本合适就考虑回归’，说‘如果剧本极度不合适，不排除退出’。”
珍妮本来还想拒绝，但转念一想，她又答应了下来，“当然没问题，凯文，别想太多了，洛杉矶已经很晚了，你应该早点休息。如果你想让我加入，那就快点给我们一个好的、成型的剧本，好吗？”
“剧本肯定会尽快给你的。”凯文依然没有完全放下怀疑，“告诉我，你真的没在和华纳接触吗，珍妮弗？”
“天啊，凯文。”珍妮
挂上电话以后，她喘了口气，抓起水杯喝了一口，又急急忙忙地对萨尔维抱歉地笑了笑，“再给我五分钟好吗？”
“当然，”萨尔维已经把剪辑室的设备调好了——剪辑室里一般都有较大的屏幕，方便剪辑师和导演实时观看效果，所以这一次他们直接在剪辑室里看，因为这并不是终剪版，而萨尔维也有一些地方拿不定主意，想和珍妮这个核心主创一起讨论——他做了个手势，“请尽管自便。”
珍妮一边说，一边已经在开电脑了——时差就是这点不好，她猜切萨雷现在应该已经入睡了，只好发邮件提醒他自己答应了漫威的澄清要求，‘让华纳那边意识到漫威也在招揽我们也好’。
释放出漫威买回版权，珍妮可能脱离《钢铁侠》续集的消息，大梦当然也不是无的放矢，当然是为了给华纳和大梦的谈判造势，不过，珍妮对于这一出谈判并不太着急，因为华纳独立的片库已经暂停对外议价，《百万富翁》不可能落到别家手上，如果《梦露》的质量有冲奥的实力，那么大梦即使把它买下来了，也会延期到09年上映，冲击10年的奥斯卡。
发完了给切萨雷的邮件，她合上电脑，歉然地送给萨尔维一个微笑，再次为自己的忙碌而道歉，“真是太对不起了，萨尔维，上回爽了你的约，让你多等了好几天——如果可以的话，怪漫威好吗？别怪我，主要是他们实在太着急了。”
也许是因为最近烦心事太多，珍妮根本没心思瞎想什么恋爱啊、好感这些情绪，对于忙碌的她来说，感情根本就是一种奢侈——也许是因为《梦露》已经杀青几个月了，当她再看到萨尔维的时候，那种古怪的感觉已经淡去，她发现自己也不再纠结萨尔维对她是否一样也有好感了，恰恰相反，现在想到拍摄期间的情绪状态，她还会暗暗地有些好笑。珍妮现在只希望萨尔维没有感受到她当时的情绪，虽然她肯定，即使他察觉到了，也会基于绅士风度把这些深藏心底，但她总还是想要本能地维持自己的颜面。
也许是因为最近这段时间把大把时间都花在了剪辑室里，今天的萨尔维稍微有些不修边幅——他的白衬衫挽起来了，领口也有些皱巴巴的，脸上出现了泛青的胡茬影子，不过这并无损于他的风度，带着惯常的羞涩和因此而来的刻意冷淡，他摇了摇头，“这正好也给了我时间，对于一些剪辑细节多做雕琢……我们先把全片看一遍吧？”
“当然。”珍妮不表反对，她还特意拿出手机，关了静音，又殷勤地主动承担了关门倒水的工作，这才在剪辑台后给自己找了个位置，“我们开始吧。”
萨尔维探身按下了播放键，随后关闭了显示器，让大屏幕和柔光灯成为了室内的唯一光源——经过一段短暂的黑屏，伴随着老电影特有的沙沙噪声，和放映机转动的轱辘声，屏幕亮了起来，梦露的笑容出现在了屏幕中，这是个快活的微笑，红唇和白牙翘成了一个美观的弧度，然后随着镜头的拉远，玛丽莲。梦露出现在了屏幕之中。
和原版电影不同，在这个版本中，萨尔维安排由梦露的另一首名曲《钻石是女孩最好的朋友》开场（原版本为《当爱误入歧途，一切都不如意》），并且还原了原片当时有些俗艳的舞台设计，甚至直接剪辑进了原片的远景，让画面看起来就像是背对着观众们，正任由伴舞暖场的梦露唇边迸发出的一个微笑。
在《绅士爱金发女郎》这部电影里，拍摄手法还较为老套，用现在的眼光看，伴舞们的礼服有些‘奇葩’，配合上僵硬的运镜，电影最开头的几秒钟给人以老片重放的年代感，然而很快的，萨尔维插入了剧组重新翻拍的片段，通过巧妙剪接原片和翻拍片段，以及在翻拍片段中大胆的对角线运镜，特写、热舞蒙太奇，成功地营造出了黄金年代的奢华感，以及一种略带迷幻的影片氛围。珍妮发现他的运镜和剪辑非常飘逸，就像是他拍摄的纪录片一样，镜头语言给人以一种诗意的感觉——但，当然，这部剧情电影里的美感要更加强烈一些。
虽然在剧组，她也经常有看素材，但素材和成片的差距，就像是食材和装盘美食的差距一样，素材质量高，并不代表成片质量就好，毕竟，素材是成千上万个单独的镜头，甚至可以剪出五六个版本的故事，怎么选择、拼接，也是一门学问。所以，要说珍妮对成片的质量没有过担心，那就是假的，再怎么说，萨尔维也没有剪故事片的经验，不过，就是这么一段镜头，她的心已经初步地放了下来：行家一出手，就看有没有，看来，萨尔维应该不会让她失望。
通过蒙太奇的调度，镜头一次一点地呈现着候场中的梦露，她天真的笑容，惊鸿一瞥的睫毛特写，乘着观众们没注意，偶然抚过上臂的手指……而观众的情绪，当然也被慢慢地调动了起来，当这种情绪被吊到最高点，甚至连珍妮这个演出者都开始对自己的形象感到好奇时，萨尔维终于大发慈悲——前奏结束了，在最后一次俯拍旋转镜头以后，音乐声一停，灯光暗下，聚光灯‘哐’地一声亮了起来，男伴舞们纷纷涌向梦露，捧出了纸质的心道具，而梦露则站起身骤然一转，把他们献上的红心推到了一边。
灯光顿时落到了她白皙的脸上，金色的短发被精心梳理，洒落在了额前，萨尔维慷慨地给了一个大特写，让她自得的表情呈现在了镜头跟前——在现实中看也许过重的妆容，在聚光灯下，是如此的自然，如此的无暇，她大而明亮的眼睛，婉转流动的眼波，那有些窃喜而又高傲的表情……说来也许有些不好意思，但即使是珍妮，也有些呆住了——或者说，就连她，在这一刻也被自己……不，被珍妮。杰弗森……不，被她扮演的玛丽莲。梦露……不，被她自己给迷住了。
珍妮。杰弗森是个年轻貌美的姑娘，珍妮继承了她的记忆，当然还有她全部的个人财产，也包括她少女时期的照片。她承认珍妮。杰弗森是美的，这些年来，她也精心地养护着这具漂亮的躯体，不过，她始终不能发自内心地把珍妮的外貌和她的人格画上等号，这在很多时候是一种困扰，但也让珍妮可以客观地面对自己的美丽。她在很多时候都会觉得自己很漂亮，《prada》里的变身场景，《海盗》中的打斗戏码，甚至是《芝加哥》音乐剧dvd里，洛克希的一些唱段。
——为了表演好梦露，她当然也看过玛丽莲的电影，而虽然她是个女人，但珍妮也能欣赏并为玛丽莲的美而迷醉，她觉得可能是因为分辨率的关系，玛丽莲在电影中的美貌，和现代的女演员感觉是有等级上的差别的，也就是说，她不认为当代有什么女演员能在这一点上超过她。超过她那种毫不费力的美貌，即使是平庸的演技也无法损伤的光辉。由她来表演梦露，在风情上她有所疑惑，尤其是在共情空间中，观看自己的演出录像，和玛丽莲的场景进行对比时，珍妮总是能感觉到两者的差距：梦露的风情浑然天成，就像是上帝赐给她的瑰宝，没有任何道理可言，你的眼睛就是会被她吸走，任何动作由她来做，就是迷人，而你如果轻易模仿，那只能说是东施效颦。
当然了，人们未必会对照梦露和她来看电影，而且双方在同一个场景里进行演出的对比性画面也并不会太多，所以珍妮不觉得这一点会是极大的障碍，她要演的毕竟不是电影里的梦露，而是现实生活中的她——这被她看作是可以接受的遗憾，而她万万没有想到，在萨尔维的剪辑下，不，或者说，在萨尔维的镜头里，在他的目光中，自己会是，自己竟然是……这么的美。
原版本的《我与梦露的一周》，抛弃了《钻石是女孩最好的朋友》，选择《当爱误入歧途》，也许有剧情需要的原因，也许也是因为《钻石》一曲里，梦露的服装太有时代特征：粉红色的长手套，已经过时的剪裁，膝盖上还有一个又俗又土的大蝴蝶结——当珍妮在拍摄现场换上这身衣服，揽镜自照时，也不由得哑然失笑，固然她穿来不是特别丑，但珍妮也不觉得自己有多迷人，但在荧幕里……
在荧幕里，她浑身上下好像都在发光，这不是由聚光灯给予的光芒，而是由内而外，自然迸发而出的一层毫光，在萨尔维的镜头里，她像是最稀世的宝物，像是刚从海中诞生的爱与美之神，她望向镜头的眼神，她的一个微笑，在他流动的镜头里都是这么的美。这种美掀起了波浪，吹动了风声，甚至就像是有形的飓风，从荧幕里直吹出来，让你的眼神忘记了其余所有细节，忘记了电影剧情，忘记了台词，忘记了旋律……让你的注意力完全集中在了这纯粹而浓郁的美上，在这一瞬间，观众和镜头背后的人——和这部电影的主宰，似乎达成了共识，建立起了情感上的默契，体会到了创作者在创造这一段时的感觉：她是这么的美，她激发了我，激发了我的爱，我的感情，甚至是我的灵魂。
而对珍妮来说，这种感觉要更加直接、浓烈和明显，她甚至能感觉得出镜头中的她究竟是哪个她——是扮演着玛丽莲。梦露的她，是漂亮的她，还是注入了灵魂，带着情绪，最真实最鲜活，最本质的她，她能够分辨得出萨尔维在镜头中注入的是什么样的感
